记叙文写作训练——以空间转移为序（精选文档）
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记叙文写作训练——以空间转移为序
人是动的，一会儿在这里，一会儿到了那里；人的视线是动的，现在看着东方，转眼间就脸朝南方了；很多事物也是动的，水会流动，风会吹动，牛马会跑动，车轮会滚动。因此，我们的写作也必须动起来——从这个空间转移到那个空间，这就要求我们要善于以空间转移为序安排材料内容，组织文章条理。有时，空间地点的交代，对于文章思想内容的表达还颇为重要。请看：
例（ 22 ）四十年前第比利斯的小市民住宅差不多家家都有这样一口井。然而秘密可就在这井内。如果你用手电筒照着细细看，你会发见井的内壁并不怎样光滑，这边那边，有些极小的窝儿；如果再仔细查看，这些窝儿的位置自上而下，成为不规则形的两行，直到井底。你要是愿意试试，下了井口，用脚尖踩着那些窝儿，就像走梯子似的一步一步可以走到井底。但是一口井的内壁而有这样的梯形窝儿，也并不为奇；掘井的工人就是踏着这些窝儿这样上来下去进行他的工作的。四十年前第比利斯的水井差不多全有这样的梯形窝儿。可是，正在这样平平常常不足为奇之中，有它的秘密。
你如果 踏着那些梯形窝儿下井去，到了 十七公尺的深处，就是 离开水面不过三公尺的地方，你会发见 井旁有一个洞，刚好可容一人蛇行而入。你如果爬进洞去， 约四公尺，便可到达 另一井；这实在不是井，而是一条 垂直的孔道，有木梯可以 爬上去，约十公尺便到顶点，此处又有一条 横隧道，约长三公尺，一人伛偻可入。隧道 尽处为一门， 进了门，一架印刷机就跃进你的眼帘。原来这就是"地下印刷所"了。
[ [ 提示] ]第比利斯印刷所是革命战争年代革命者的秘密印刷所，为了表现“秘密”二字，作者不厌其烦地写出从地面上到印刷机藏身之地的路程——请看看加黑的字词，那就是一个空间转移的路线图。如此交代，“秘密”二字无须多加解释，读者已经深深认识到了。这个例子的写作特征是，由外到内，逐层叙写，每一个方位都交代得很清晰。
例（ 23）
）北京的颐和园是个美丽的大公园。
进了顾和园的大门，绕过大殿，就来到有名的长廊。绿漆的柱子，红漆的栏杆，一眼望不到头。这条长廊有 700 多米长，分成 273 间。每一间的横槛上都有五彩的画，画着人物、花草、风景，几千幅画没有哪两幅是相同的。长廊两旁栽满了花木，这一种花还没谢，那一种又开了。微风从左边的昆明湖上吹来，使人神清气爽。
走完长廊，就来到了万寿山脚下。抬头一看，一座八角宝塔形的三层建筑耸立在半山腰上，黄色的琉璃瓦闪闪发光。那就是佛香阁。下面的一排排金碧辉煌的宫殿，就是排云殿。
登上万寿山，站在佛香阁的前面向下望，颐和园的景色大半收在眼底。葱郁的树丛，掩映着黄的绿的琉璃瓦屋顶和朱红的宫墙。正前面，昆明湖静得像一面镜子，绿得像一块碧玉。游船、画舫在湖面慢慢地滑过，几乎不留一点儿痕迹。向东远眺，隐隐约约可以望见几座古老的城楼和城里的白塔。
从万寿山下来，就是昆明湖。昆明湖围着长长的堤岸，堤上有好几座式样不同的石桥，两岸栽着数不清倒垂的杨柳。湖中心有个小岛，远远望去，岛上一片葱绿，树丛中露出宫殿的一角。游人走过长长的石桥，就可以去小岛上玩。这座石桥
有十七个桥洞，叫十七孔桥；桥栏杆上有上百根石柱，柱子上都雕刻着小狮子。这么多的狮子，姿态不一，没有哪两只是相同的。
颐和园到处有美丽的景色，说也说不尽，希望你有机会去细细玩赏。
[ [ 提示] ]这篇文章是以人物行踪来展示空间景象的。人物不断行进，空间不断转移，观察点不断变换，景象不断展出。颐和园很大，游览路线很多，可以各有各的走法，作者带着我们这样走：大门——长廊——万寿山下——佛香阁——昆明湖，四个景点各自成段，介绍具体景物，条理十分清晰。如此介绍，把复杂的景区描绘得十分简洁明快。
例（ 24 ）露天会场。
西边是黑黝黝的群山。
东边是流水滚滚的延河， 隔河是清凉山。
南边是隐隐约约的古城和古城上的女墙。
北边是一条小路， 沿了延河，蜿蜒 过蓝家坪、狄青牢， 直通去三边的阳关大道。
[ 提示]这一段作者的立足点始终在会场，没有移动。移动的只是视线，西边——东边——南边——北边，把四面八方全写遍了。这样写，目的是全方位展示会场四周的自然环境。
例（25）
）三味书屋从前是一个书塾，鲁迅小时候在那里读过书，现在是绍兴鲁迅纪念馆的一部分。
书屋 正中的墙上挂着一幅画，画着一棵古松， 树底下卧着一只梅花鹿。
画前面是先生的座位，一张八仙桌，一把高背椅子，桌子上照从前的样子，放着笔墨纸砚和一把戒尺。学生的书桌是从自己家里搬来的， 分列在四面，鲁迅的那一张 在东
北角上。当年鲁迅就在那里读书、习字，有时还画画，把纸蒙在《西游记》一类的小说上描绣像。
[ [ 提示] ]这一段是按照空间方位顺序记述的。作者先写“ 书屋正中的墙上”挂着一副图画，接着写“ 画前面”，又写了“ 座位”的样子（一张八仙桌，一把高背椅子，桌子上放着笔、墨、纸、砚和戒尺）。最后写学生的书桌“ 分列在四面”，“ 东北角上”的那张是鲁迅用过的。作者在记述中运用了一些方位词，把屋里的陈设记述得有条不紊。
例（ 26 ）她的 头发是红萝卜色，两根辫子向两边翘起。
鼻子像个小土豆，上面满是一点一点雀斑。鼻子下面是个不折不扣的大 嘴巴，两排 牙齿雪白整齐。她的衣服怪极了，是皮皮自己做的。本来要做纯蓝的，后来蓝布不够，皮皮就到处加上红色小布条。她两条又瘦又长的 腿上穿一双长袜子，一只棕色，一只黑色。她蹬着一双黑 皮鞋，比她的脚长一倍。这双鞋是她爸爸在南美洲买的，想等她大起来穿，可皮皮有了这双鞋，就不想要别的鞋了。
[ [ 提示] ]这一段人物肖像描写是依照由高到低的顺序写的，很有条理：头发——鼻子——嘴巴——衣服——袜子——鞋子，次序井然，没有越位。当然，肖像描写不一定都要如此刻板，但在条件许可的情况下，选择一定次序也是可以的。
[ [ 特点] ] 1、依照空间转移描写，主要有两种情况：一是介绍空间环境的，如《第比利斯印刷所》、《三味书屋》等；二是介绍人物行踪的，特别是参观记之类，如《颐和园》。这两种情况都是因为空间环境特别重要，不加以突出，便难以结构成篇。
2、人物行踪的空间次序是由人物的行动路线决定的，作者无法选择；介绍空间环境时则由作者确定材料安排次序，这就要考虑到各种需要，如何突出重点内容，如何切合社会习惯，如何理清层次，总之要妥善处理好上下、东西、远近、内外、左右等种种关系。
[ [ 注意] ]
1、要特别注意方位名词的使用，不可错用。
2、如果观察点不断移动，那么观察点与观察对象的相对位置及方向也就随之不断变易，因此，要特别注意准确表达。
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