简析独立动画研究于国产动画市场发展之必要性
摘 要： 中国独立动画的发端与新技术、新观念的启蒙有关，与中国主流商业动画片相比，国产独立动画的历史要短得太多。近些年来个人、小团队、工作室制作的动画短片大量涌现，在国际或国内赛事中也可以看到中国独立动画取得的成绩。但目前为止，独立动画还没有一个很明确的文化界定，存在一个宽泛性、模糊性，并且在国内的发展也面临诸多窘境。作为动画艺术和当代艺术的分支，探讨独立动画的独立性、原创性、实验探索性以及独立动画人的生存发展状态等等方面的内容，对于动画领域的基础理论、社会主流动画的创作发展都具有较高的研究价值。
关键词：中国独立动画；当代独立动画人；视听艺术
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0118-01
从中外动画发展史上来看，在大规模产业化的动画创作模式生成之前，最早期的动画形态是以个人的、实验性质的独立短片出现的。同所有艺术创作的发展一样，动画早期的创作者是在无数次的独立实验中探索着动画的技艺和创作手法。在动画发展初期，没有哪种制作手段或者艺术风格是独占鳌头的。然而，进入资本商业运作的电影工业时期后，动画制作开始进入大生产模式，脱离个人创作而向产业化发展。大规模高效率的动画生产工艺造就了很多动画作品，但商业化的发展也不免出现一些剧情程式化、表现形式单一的问题。在这样的氛围对比下，一些出自独立创作人之手的艺术短片就特别能引起人们的注意。
一、独立动画概念解析
独立动画（independent animation），这个词语上世纪60年代开始在美国出现。一些艺术创作者独立于商业公司，独自工作，构想、制片、导演、动画、发行全部独自完成，甚至有些人还能自己作曲，于是有了“独立动画人”和“独立动画”的产生。而在发达国家一直以来也有对独立动画创作的政府扶持政策，比如在法国，独立动画甚至成为一种文化现象。独立动画以其独特的风格和意义在动画行业中起到重要的补充力量，一定程度上弥补了商业动画欠缺的艺术价值。
二、我国对于动画观念的新解读
在我国，“动画是给小孩子看的”思想十分普遍，电视媒介也几乎是动漫作品唯一的传播途径。因此国产商业动画从内容方面来看，多以适合儿童受众的题材为主，有利于儿童身心健康发展，教育儿童积极向上是对动漫作品的基本标准。这在一定程度上限制了国产动画的发展。而2015年7月10日上映的国产动画电影《大圣归来》多少改变了国内动漫主流市场的价值评定标准。中共中央宣传部和国家新闻出版广电总局联合举办《大圣歸来》研讨会，强调“要改变动画片低幼的定位，以新的技术制作出多年龄段，甚至全年龄段的动画片。而官方也要加大扶持力度，完善保障措施，为国产动画电影发展创造良好条件。要加大扶持力度，完善保障措施，为国产动画电影发展创造良好条件。”一直以来，面对动画电视电影市场的严格内容限制和融资问题，加之网络媒体的发展壮大，很多非低幼、小规模公司制作的原创动漫作品开始选择通过网络渠道传播推广。一些独立团队或个人也通过网络渠道发表自己的艺术短片或实验片，既表达了个人思想又让更多的人参与讨论制作原创动画。这样的信息时代赋予了独立动画发展壮大的土壤，也在一定程度上丰富了人们动画的形式与内容。
三、独立动画在中国
中国最早大范围出现的独立动画形式是由于网络FLASH动画的盛行，而这一群利用FLASH动画趣味表达的动画人被称作“闪客”，比如老蒋的《新长征路上的摇滚》、卜桦的《猫》都是早期FLASH动画的代表作品。而随着2000年后动画专业教育在全国范围陆续开始，闪客逐渐退出历史舞台，取而代之的是新一批“独立动画人”的出现。专业院校为中国独立动画注入了新的力量，他们拥有一定的美术功底和审美情趣，在制作动画上也拥有更多的想法和创意。2008年的《李献计的历险记》就因为得到高点击率而被翻拍成电影，每年的高校毕业作品也会涌现出很多优良之作。2011年10月，中国首届独立动画电影论坛在798艺术工厂正式启动，旨在为独立动画人提供一个良好的交流平台，鼓励创新独立的作品创作与推广，目前已成功举办3届。
近十年来，中国独立动画在国际舞台上也取得了一定的成就。中国年轻独立动画人雷磊的定格动画作品《照片回收》荣获2013荷兰国际动画节最佳动画短片奖，2013捷克anifest国际动画节最佳实验动画奖，入围2013法国昂西国际动画节主竞赛单元，2014奥地利维也纳独立短片电影节竞赛单元；另一位动画人林佳兴的二维动画作品《A wolf in the tree》入围2013法国昂西国际动画节主竞赛单元，2014萨格勒布国际动画节主竞赛单元。而相比独立动画的频频获奖但鲜为人知，国产商业动画在国际上获奖的作品却屈指可数。
四、总结
随着社会科技的发展进步，小众化、分众化的文化趋势愈发值得深究。越来越多的人通过网络关注到独立动画人及他们的作品，也有少数作品通过推广被转变为商业动画。但目前在中国，独立动画很难得到国内主流市场的认可，也尚未形成自己的产业链，独立动画的生存空间依然狭小。独立动画的创作研究是对国内动漫产业良性发展的支持，也是建立在全新媒体技术与观念基础上的艺术概念和语言实验。
参考文献：
[1]唐迹波.解析独立动画的商业化趋势[D].南京：南京师范大学，2011.
[2]梁艳波.中国“学院派”动画现状解析[D].南京：南京艺术学院，2013.
[3]李思潇.机遇与困境——中国独立动画人生态与作品新型推广方式探析[D].上海：复旦大学，2012.